Organized within the framework of Metropolis’ Cinematheque Beirut project, The Second Encounter is a film festival dedicated to film archives and archival practices. To encounter archives today is to reflect on what it means to preserve, restore, restitute, and disseminate film and film-related materials in times and territories continuously unsettled by war and destruction. Entitled “After Absence”, this second edition focuses on works that propose different ways of engaging with loss, approaching archives beyond their function of documentation and resisting absence, in order to activate them as sites of political and social imagination.

Taking place over nine days, from 6 to 14 February 2026, the festival is organized in partnership with the Network of Arab Alternative Screens (NAAS) and with the support of the Drosos Foundation. It brings together seminal and newly restored films, alongside works that re-use archival material. Through screenings, performances, and talks, and an exhibition, the program foregrounds recent restoration efforts in the Arabic-speaking region and opens a space for exchange around current archival practices.

The program opens with the restored copy of Ghassan Salhab’s first feature film Beirut Phantom (1998) and closes with Mohamad Soueid’s My Heart Beats Only For Her (2008), creating a conversation between two filmmakers who have been shaping the cinematic landscape in Lebanon since the mid-1990s. The newly restored copy of Sudanese filmmaker Hussein Shariffe’s The Dislocation of Amber (1975) will be screened in dialogue with Pier Paolo Pasolini’s The Walls of Sanaa (1972) followed by a conversation with members from Cimatheque (Cairo) and Sudan Film Factory (Khartoum) to discuss what it means to make films and restore them in contexts of exile and devastation.

The festival has also partnered with UMAM D&R to highlight the work of pioneer Lebanese filmmaker and technical innovator Youssef Fahdeh, active in the 1950s. Musician Nour Sokhon will accompany fragments from his 1958 film Fil-Dar Ghariba in a cine-concert conceived by Ayman Nahleh, curator of the exhibition Youssef Fahdeh: A Story from Baalbeck Studios, which will open at UMAM D&R’s Hangar on the 9th of February. A case study with Association Jocelyne Saab and Cinematheque Beirut on the restoration of films by Jocelyne Saab and Georges Nasser will guide us through the skills, infrastructures, and partnerships necessary to preserve and restitute our own film heritage. This session will culminate in the screening of Jocelyne Saab’s Ghazl el Banet (1985), recently restored in Beirut by the Association from the 35mm positive conservation print belonging to the Canadian production company that supported the film, and held at the Cinémathèque québécoise.

Found footage practices occupy a central place in this edition’s program. From early and important experimentation such as Assia Djebar’s The Zerda and the Songs of Forgetting (1982) to more recent works such as Diana Allen’s Partition (2025), Mahasen Nasser-Eldin’s The Silent Protest (2019), Ghada Sayegh’s Meteores (2025), and Rana Abushkaidem and Mira Jibreen’s Wadi Foukin, Deir Hanna (2021), these works confront colonial and imperial archives, listening to what has been silenced and erased in order to transcend the violence they contain and perpetuate. In collaboration with the Arab Image Foundation, the festival will present One Image, Two Acts (2020) and Scenes of Extraction (2023) by Sanaz Sohrabi. Drawing on elements from the archives of British Petroleum (BP) during its operations in Iran, Iraq, and Kuwait, the films examine the entanglements between the political economy of photography, archival technologies, and the visual history of resource extraction in Iran.

We are also invited to navigate various archival fragments through Raphaël Grisey and Bouba Touré’s film Xaraasi Xanne (Crossing Voices) (2022), Lea Morin’s performance The Missing Cinema of Madeline Beauséjour, as well as an encounter with Ali Hussein Al-Adway, About Labor and the Archive, transporting us into the heart of the political and social struggles of the 20th century and cinema’s capacity to restitute these often marginalized narratives. Furthermore, personal archives and home videos become sites of inquiry in Three Promises (2024) by Youssef Srouji, The Wedding (2025) by Nour Kheir-Alanam, Karaoke (2015) by Raed Yassin, The Video Story (2015) by Vartan Avakian, and Who Was Here (2025) by Evi Stamou. The filmmakers excavate the multiple stories these intimate materials contain, suggesting alternative ways to experience our histories and realities.

In parallel to the festival, a closed symposium on archival practices, The Multiple Lives of Images, will bring together practitioners working in and around film archives in the Arabic-speaking region over three days. In partnership with the Académie Libanaise des Beaux-Arts (ALBA), a two-day workshop with archivist Chantal Partamian will be organized for university students as part of Cinematheque Beirut’s work in preserving Georges Nasser’s archives.

Ticket Price: 500.000 LBP

TIcketing via AntoineTicketing and at Metropolis Cinema (box office opens daily starting 4.00 PM)

يُنظّم مهرجان "اللقاء الثاني" بنسخته الثانية في إطار مشروع "سينماتيك بيروت" التابع لجمعية متروبوليس، وهو مهرجان مكرّس للأرشيف السينمائي وممارساته. يأتي هذا اللقاء ليتأمّل في معنى حفظ وترميم واستعادة ونشر الأفلام والمواد السينمائية في أزمنة وأماكن لا تكفّ الحروب والدمار عن زعزعة استقرارها. وتحت عنوان "بعد الغياب"، تركز هذه النسخة على أعمال تقترح سُبلاً مغايرة للتعامل مع الفقدان، وتتجاوز وظيفة الأرشيف التوثيقية كأداة لمواجهة الغياب فحسب، بل تسعى لتفعيله كفضاءٍ للخيال السياسي والاجتماعي.

يمتد المهرجان على مدار تسعة أيام، من 6 إلى 14 شباط/فبراير 2026، ويُنظم بالشراكة مع "شبكة الشاشات العربية البديلة" (ناس) وبدعم من مؤسسة "دروسوس". يجمع البرنامج بين أفلام رائدة ومرمّمة وأعمال تعيد استخدام المواد الأرشيفية. ومن خلال العروض، والنقاشات، والندوات، يسلط البرنامج الضوء على جهود الترميم الأخيرة في المنطقة الناطقة بالعربية، فاتحاً مساحة للحوار حول ممارسات الأرشيف الراهنة.

يفتتح البرنامج بالنسخة المرمّمة من أول فيلم روائي للمخرج غسان سلهب "أشباح بيروت" (1998)، ويختتم بفيلم "ما هتفت لغيرها" (2008) لمحمد سويد، ليُخلَق حوارٌ بين سينمائيَّين ساهما في تشكيل المشهد السينمائي في لبنان منذ منتصف التسعينيات. كما يُعرض فيلم المخرج السوداني حسين شريف "انتزاع الكهرمان" (1975) بنسخته المرمّمة حديثاً في حوارية مع فيلم "أسوار صنعاء" (1972) لبيير باولو بازوليني، يتبعهما نقاش مع أعضاء من فريقي سيماتك (القاهرة) وسودان فلم فاكتوري (الخرطوم) حول معنى صناعة وترميم الأفلام في سياقات مثقلة بالمنفى والدمار.

يتعاون المهرجان أيضاً مع "أمم للتوثيق والأبحاث" لتسليط الضوء على أعمال المخرج اللبناني الرائد والمبتكر التقني يوسف فهدة، الذي نشط في الخمسينيات. وسترافق الموسيقية نور سخن مقتطفات من فيلمه "في الدار غريبة" (1958) في حفل موسيقي-سينمائي من إعداد أيمن نحلة، القَيِّم على معرض "يوسف فهدة: قصة من استوديو بعلبك"، الذي سيفتتح في "هنغار أمم للتوثيق والأبحاث" في 9 شباط/فبراير. كم تقام دراسة حالة بالتعاون مع "جمعية جوسلين صعب" و"سينماتيك بيروت" حول ترميم أفلام جوسلين صعب وجورج ناصر، لتسليط الضوء على المهارات والبنى التحتية والشراكات اللازمة لحفظ واستعادة تراثنا السينمائي. وستتوج هذه الجلسة بعرض فيلم جوسلين صعب "غزل البنات" (1985)، الذي رممته الجمعية مؤخراً في بيروت اعتماداً على نسخة "عرض" 35 مم محفوظة في "سينماتيك كيبك"، وهي نسخة مملوكة لشركة الإنتاج الكندية التي دعمت الفيلم.

تتمتع الممارسات التي تعيد استخدام المواد الآرشيفيّة مكانة مركزية في برنامج هذه النسخة؛ فمن التجارب المبكرة والهامة مثل فيلم "الزردة وأغاني النسيان" (1982) لآسيا جبار، إلى الأعمال الأحدث مثل "تقسيم" (2025) لديانا آلان، و"المظاهرة الصامتة" (2019) لمحاسن ناصر الدين، و"النيازك" (2025) لغادة الصايغ، و"وادي فوكين، دير حنا" (2021) لرنا أبوشخيدم وميرا جبرين. تواجه هذه الأعمال الأرشيفات الاستعمارية والإمبريالية، وتصغي إلى ما تم إسكاته ومحوه من أجل تجاوز العنف الذي تحتويه هذه الأرشيفات وتكرسه. وبالتعاون مع المؤسسة العربية للصورة، سيقدم المهرجان فيلمي "صورة واحدة، فعلان" (2020) و"مشاهد استخراج" (2023) لساناز سهرابي. يستعين الفيلمين بعناصر من أرشيف شركة "بريتيش بتروليوم" خلال عملياتها في إيران والعراق والكويت، لفحص التشابكات بين الاقتصاد السياسي للتصوير الفوتوغرافي وتقنيات الأرشفة والتاريخ البصري المتعلق باستخراج الموارد في إيران.

كما يدعونا المهرجان لتصفح شذرات أرشيفية متنوعة من خلال فيلم "أصوات عابرة" (2022) لرافائيل غريزي وبوبا توري، وأداء حي من ليا مورين بعنوان "سينما مادلين بوسجور المفقودة"، ولقاء مع علي حسين العدوي حول "العمل والأرشيف"، مما ينقلنا إلى قلب النضالات السياسية والاجتماعية في القرن العشرين، وقدرة السينما على استعادة هذه السرديات المهمشة. بالإضافة إلى ذلك، تصبح الأرشيفات الشخصية والفيديوهات المنزلية فضاءً للبحث في أفلام: "ثلاث وعود" (2023) ليوسف سروجي، "العرس" (2025) لنور خير الأنام، "كاراوكي" (2015) لرائد ياسين، "قصة الفيديو" (2015) لڤارتان أفاكيان، و"من كان هنا" (2025) لإيفي ستامو. ينقّب المخرجون في القصص المتعددة التي تحتويها هذه المواد الحميمة، مقترحين طرقًا بديلة لمعايشة تاريخنا وواقعنا.

بالتوازي مع المهرجان، تُعقد ندوة مغلقة حول ممارسات الأرشفة بعنوان "الحيوات المتعددة للصور"، تجمع على مدار ثلاثة أيام ممارسين/ات وعاملين/ات في مجال الأرشيف السينمائي في المنطقة الناطقة بالعربية. وبالشراكة مع الأكاديمية اللبنانية للفنون الجميلة، تُنظّم ورشة عمل لمدة يومين لطلاب الجامعة مع المؤرشفة شنتال برطميان، وذلك ضمن مشروع حفظ أرشيف المخرج جورج نصر الذي أطلقته "سينماتيك بيروت".

‎سعر البطاقة: 500.000LBP

متوفرة عبر ANTOINE TICKETING و في سينما متروبوليس!